সাহিত্যের কম আলোচিত মাধ্যমগুলোর একটি ছোটোগল্প। ঔপন্যাসিক হিসেবে প্রতিষ্ঠিত কথাসাহিত্যিকদের ব্যতিক্রমবাদে প্রত্যেকেই শুরুতে হাতও মক্শো করেন ছোটোগল্পে, কিন্তু অজ্ঞাত কারণে দুনিয়ার সবখানেই ছোটোগল্প নিয়ে আলোচনাগ্রন্থ লিখিত হয় খুবই কম। কবিতা ও উপন্যাসের তুলনায় কম তো বটেই, নাটকের তুলনায়ও ঢের কম। এই অনালোচিত থাকা, কম আলোচিত হওয়া আর... আরো পড়ুন

সাহিত্যের কম আলোচিত মাধ্যমগুলোর একটি ছোটোগল্প। ঔপন্যাসিক হিসেবে প্রতিষ্ঠিত কথাসাহিত্যিকদের ব্যতিক্রমবাদে প্রত্যেকেই শুরুতে হাতও মক্শো করেন ছোটোগল্পে, কিন্তু অজ্ঞাত কারণে দুনিয়ার সবখানেই ছোটোগল্প নিয়ে আলোচনাগ্রন্থ লিখিত হয় খুবই কম। কবিতা ও উপন্যাসের তুলনায় কম তো বটেই, নাটকের তুলনায়ও ঢের কম। এই অনালোচিত থাকা, কম আলোচিত হওয়া আর পাঠ্য হিসেবে ছোটোগল্পগ্রন্থের পাঠকের প্রশ্রয় না পাওয়ার কারণ সত্যি অজ্ঞাত। অথচ, সাময়িকপত্রের পৃষ্ঠায় ছোটোগল্প আবির্ভূত হয় সংখ্যায় কবিতার পরেই। গল্পের খোঁজেতে ছোটোগল্পের ভিন্ন ভিন্ন দিকে আলো ফেলা হয়েছে। ছোটোগল্পের সাংস্কৃতিক সামাজিক রাজনৈতিক পর্বান্তর, এর ভাষার চলনের ধীরে ধীরে বদলে যাওয়া, বাংলাদেশের ছোটোগল্পের ষাটের দশকীয় সূচনায় যে দ্বিমুখী সাহিত্যিক চোরাস্রোত বহমান ছিল, যা পরবর্তীকালে প্রভাববিস্তারী ভূমিকা পালন করেছে এদেশের ছোটোগল্পে ও কথাসাহিত্যে, খুঁজে দেখার চেষ্টা করা হয়েছে আত্মজিজ্ঞাসাকারীর সন্ধানী ভঙ্গিতে। আর সমকালীন চার গুরুত্বপূর্ণ কথাসাহিত্যিকের গল্প নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে বইয়ের দ্বিতীয় অংশে। প্রথম অংশের নন্দনতাত্ত্বিক বোধের প্রকাশ আছে সেখানে। কথাসাহিত্যিক প্রশান্ত মৃধা এখানে প্রচলিত গল্প-আলোচনার দৃষ্টিভঙ্গির বাইরে যাওয়ার চেষ্টা করেছেন, নতুনত্ব এনেছেন উপস্থাপনায়। তার লক্ষ্যাভিমুখী গদ্যে তা ধরা পড়বে তীব্রভাবে। কম দেখান